ヨーロッパの大規模生産国の中で、イタリアは最も輸出傾向が低い国です。映画や俳優の質についての決まり文句はさておき、イタリア映画には資金調達の仕組みというより深刻な問題があるとミラノ大学メディア経済学教授マルコ・ガンバロ氏は説明する。事実、数字、コメント
第 81 回ヴェネツィア国際映画祭がイタリア国内外のスターたちの間で開幕しましたが、世界的に重要なイベントですが、我が国の輸出額とは釣り合いません。
実際、ミラノ国立大学のメディア経済学教授マルコ・ガンバロが報告したデータによると、「多くの業界関係者が信じているにもかかわらず、イタリア映画の輸出は非常に少ない」という。
イタリア映画の輸出についてデータは何を語るのか
「私たちの主要パートナーとのやり取りは、ほとんどの場合非常に否定的です」とガンバロ氏はXに書いている。 「たとえば、教授の説明によれば、フランスで観られるイタリア映画のチケットは、イタリアで販売されるフランス映画のチケットの5分の1です。 (エクスポートとインポート)。ドイツはイタリアで私たちの映画が売れる量の２倍のチケットをイタリアに輸出しています。」これはスペインでも同様です。
当社の輸出が最も多い国と最も少ない国
次に教授は、データがより安定し、個々のタイトルによる影響が少なくなるように、2018 年から 2022 年の 5 年間を考慮して、Lumiere データベースを再精緻化した表を示しました。 「前の時代でも、状況は似ていたとガンバロは言う。」
「イタリアのこの立場は非常に安定していると教授は説明する。米国は除外されます。彼らとのやり取りははるかに否定的ですが、そこでの話はより複雑です。私たちの交流は、ポーランド、スイス（ティチーノ州のため）、ギリシャ、ポルトガル、オランダと非常に前向きです。しかし、スペイン、ベルギー、スウェーデン、デンマークに対しても著しく否定的だった。」
イギリスやフランスと比較したイタリアの貿易収支は、特に同じ国から輸入された映画チケットの枚数を考慮するとマイナスとなっている。しかし、Radio1のザッピングでガンバロが観察したように、「英国は特別な話だ。英国はしばしば米国の国際的な作品によって支援されているため、実際にはさらに大きな不均衡がある」。
文化省の完全な無関心
したがって、ガンバロ氏は、ヨーロッパの大手生産者の中で、「主にイタリアは輸出（国内総消費量のうち海外で販売されるチケット）の傾向が最も低い国である」と述べている。実際、彼はザッピングに対し、我が国の輸出傾向は14％（変動は別として、年間平均1,000万枚から1,100万枚のチケットを販売している）であるのに対し、ドイツは33％、フランスは31％、フランスは26％であると述べた。スペインの%。
「したがって、イタリアの生活様式の世界への大使としての役割と同様に、ソフトパワーを支援する私たちの映画の能力は非常に限られています。幸いなことに、メイド・イン・イタリーには他の支援ツールがある」と同教授は述べ、さらに次のように付け加えた。「しかし、公的文書では、たとえ文化省が明らかにしたとしても、ソフトパワーの可能性がこの分野への巨額の公的資金提供の正当化の一つになっている。 (ミバク) イタリア映画の輸出は分析も測定もあまり行われていません。」
原因
しかし、このような残念な数字の原因は何でしょうか?ガンバロ氏はザッピング氏に次のように説明した。ある観点から見ると、イタリアの行政が国際市場でプロモーターとして機能する能力は他国に比べて弱い。その一方で、我が国の映画はおそらく他国の映画に比べてもう少し自己言及的であり、コメディーというジャンルに非常に集中しているが、国家的テーマと結びついているため輸出するのが難しい。」
「さらに、私たちの映画にはテレビのキャラクターの要素が強くあります。彼らはイタリアでは誰もが知っているため当然ながら強みを持っています[...]一方、海外ではそのような利点がありません。」
最後に、「生産者とイタリアの業界は、常に大衆の成功を最大化する製品を作ることを志向しているわけではありません。多額の公的融資が存在することは、リスクをとることをやや妨げる副作用をもたらします。 […] 補助金の問題はあらゆる業界に当てはまりますが、映画業界は特に、世界中で常に成功への執拗な願望があり、多くの機会が失われる業界だからです」と、リスクがより少ない選択をすることになります。
パオロ・ジェノヴェーゼ監督でさえ、2023年の初めに次のように述べています：「 州の公的資金の重要な役割は、さまざまな映画作品を存続させ、商業的基準を満たすだけでなく、純粋に映画製作の可能性を与えることです」芸術的な基準。しかし、資金は天から与えられるものではなく、脚本を読み、その芸術的可能性を理解できる能力を備えたものでなければなりません。」
サンジュリアーノ大臣の戦略
ガンバロの言葉が、最近ヴェネツィアのリド島でレッドカーペットを歩いた文化大臣ジェンナーロ・サンジュリアーノの耳にも届くかどうかは誰にも分からない。一方、先月までの彼の戦略は全く逆の方向に進んでいた。 ドマーニ監督が7月に書いたように、「救済令は遅れたが、その内容は映画界に動揺を引き起こした」。
実際、予想されていたことによれば、同省は「省の特別委員会によって厳密に支持された国家アイデンティティに関する聖人伝の物語を支持するだろう[...]。」祖国と家族の映画は、進歩主義の象徴の烙印を押された想像力豊かな外国人愛好家の監督や作家にもかかわらず、より容易に減税を受けられるだろう。」
要するに、ミラノ大学の教授が示唆したとおりではないが、大臣が任務の最初に約束したことと一致しており、映画危機が自身の仕事の中心であると宣言し、次のように付け加えた。左翼映画だけに与えられた資金で。私たちは娯楽のための単一基金であるFUSを改革し、公的資金の徴収と使用に関連する官僚制度を改革する必要があります。これは、文化に関して国家が基本であるため、知的面で一歩後退することを意味するのではなく、公的機関のビジョンをより積極的で進取的な考え方に変えることを意味します。」
これは、Sat, 31 Aug 2024 06:09:29 +0000 の https://www.startmag.it/economia/perche-esportiamo-poco-export-cinema-italiano/ で Start Magazine に公開された記事の自動翻訳です。